本民宿案例屬于老宅翻新，外在古樸，內(nèi)在時(shí)尚。

基地原本為一百年老宅，主體結(jié)構(gòu)為夯土墻和穿斗式木結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)最大程度保留了夯土墻和木結(jié)構(gòu)，新建部分采用磚混結(jié)構(gòu)。最終新建部分與保留部分形成一種互相糾纏，你中有我我中有你的關(guān)系。建筑不再只是一座鄉(xiāng)村民居，變成了一座鄉(xiāng)土博物館，一部時(shí)光穿梭機(jī)。土墻不再是圍護(hù)，木構(gòu)不再是結(jié)構(gòu)，而是聚光燈下的故事講述者。使得體驗(yàn)者在日常性的小尺度空間內(nèi)獲得了一種戲劇性的儀式感。中國(guó)人造房子,常“大興土木”這個(gè)說(shuō)法，所謂土指夯土圍護(hù)，所謂木指木構(gòu)梁柱。足見(jiàn)古時(shí)土與木作為建筑材料的重要性。然而到了現(xiàn)代，建筑中鮮見(jiàn)生土與原木，但是土與木帶給現(xiàn)代人內(nèi)心的情感仍然揮之不去。

物

基地為民居典型的夯土木構(gòu)體系。由于年久失修，內(nèi)部木結(jié)構(gòu)局部塌落，外部夯土圍墻由原先的白色石灰粉刷剝落成它原本的顏色，二層夯土墻傾斜嚴(yán)重，有塌落危險(xiǎn)。原本甲方希望將老宅全部拆除，新建一座混凝土房子。但考慮到這個(gè)房子作為這個(gè)村子里為數(shù)不多的老宅，斑駁的夯土墻以及黑氳的木結(jié)構(gòu)盡管粗鄙，卻是這個(gè)宅子乃至整個(gè)村子追憶過(guò)去的窗口，是它的價(jià)值所在。

拆除與改造

經(jīng)過(guò)實(shí)地勘察和測(cè)繪之后， 我們決定拆除已經(jīng)腐朽的外側(cè)檐柱以及向外傾斜的西側(cè)山墻的二層部分。保留尚且完好的主體木結(jié)構(gòu)以及其他全部夯土墻。

新增加部分，建筑采用混凝土框架結(jié)構(gòu)，屋頂采用鋼屋架獨(dú)立承重。在緊貼土墻邊下挖基礎(chǔ)梁，并在土墻的內(nèi)側(cè)新建240的磚墻，作為新的建筑圍護(hù)以及結(jié)構(gòu)承重。使得保留的夯土墻和木結(jié)構(gòu)不再參與建筑承重。拆除上層夯土墻后用黃泥修補(bǔ)找平，作為底模板，再在上面現(xiàn)澆混凝土過(guò)梁承托上部建筑重量。為了防止已經(jīng)向內(nèi)傾斜的夯土墻倒塌，將新建屋頂向外伸出避免夯土墻受到雨水侵蝕，另外土墻內(nèi)側(cè)通過(guò)增加橫向鋼撐來(lái)“扶持”土墻保證不向內(nèi)部倒塌。

土生木長(zhǎng)

老宅土墻和木構(gòu)得以完整的保留，并在空間里肆意呈現(xiàn)。土與木這兩種溫暖的材質(zhì)本身就使得空間充滿鄉(xiāng)土質(zhì)樸的味道，新加的部分都應(yīng)當(dāng)留白，讓土木原本的色澤溫潤(rùn)和沐浴整個(gè)空間。

鑿壁借光

因老房子光線昏暗，借著鑿除二層夯土墻的機(jī)會(huì)，將西側(cè)山墻上部打開(kāi)，讓光線進(jìn)入空間，使得老屋里面光線充沛，而高窗仍然能隔斷視線，內(nèi)與外不至一覽無(wú)余。

面壁思“過(guò)”

通常，大尺度的空間給人紀(jì)念性，小尺度的空間給人日常性。當(dāng)人處于一個(gè)內(nèi)向的小空間里，視覺(jué)易被集中在一個(gè)點(diǎn)抑或一個(gè)面，這時(shí)候則會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的聚焦性，引發(fā)時(shí)間與空間的穿插，物本身被重新定義。反而是這種聚焦給予了小尺度的空間一種意義，一種紀(jì)念性，仿佛面壁思“過(guò)”，思考的未來(lái)在過(guò)去里。

退“壁”三舍

在夯土墻和客房之間，用一道玻璃墻隔開(kāi)，再用燈光打亮夯土墻。一方面增加了室內(nèi)的采光，另一方面，使夯土墻猶如立于聚光燈下獲得一種舞臺(tái)感呈現(xiàn)，也使體驗(yàn)者退而觀之，同夯土墻拉開(kāi)距離，心中會(huì)升起一種儀式感。原本日常的睡眠，變成了一種回憶與觀望。

本是“半”屋，半土半木，半新半舊，一半空間一半時(shí)間，兩者之間并無(wú)價(jià)值的高下。從外部看，下為舊夯土墻而上為新加玻璃；從內(nèi)看，底為新澆地面，而頂為老宅木架。新與舊不是互相退讓、對(duì)峙、主次的關(guān)系，他們更像是一種奇妙共生，你中有我我中有你，如同話劇《暗戀·桃花源》，同一舞臺(tái)上不同時(shí)空的兩部戲，同時(shí)上演，又互相對(duì)話。

若把“半”屋比作一部戲劇，新建的部分，是為故事精心搭建的舞美，而夯土墻和木構(gòu)，他們不再發(fā)揮原本的作用，而是聚光燈下的舞者，時(shí)光的承載者，故事的講述者。當(dāng)觀眾走入劇場(chǎng)，身處由演員和舞美共同演繹的情景之中，從感知上出現(xiàn)了一種時(shí)光穿越的戲劇性。“半”屋，由此，蛻變成了“伴”屋。

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